Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

seoded, Алексей Востров

Как я искал для покупки акции будущего Netflix — Seoded.ru

Если уже заниматься поиском конкретных акций для долгосрочных инвестиций, то надо искать не просто хорошие, а чемпионские акции. Акции, которые могут оказаться рекордсменами по росту на длинном горизонте. А для этого сначала стоит посмотреть, кто же оказался чемпионом по росту за прошлые годы. Смотрим картинку.

Ну что ж, задача понятна. Надо искать будущий Netflix. Но как? Опишу в этом выпуске свой первый подход к этому квесту...

Читать дальше: http://www.seoded.ru/zarabotat-dengi/netflix.html
seoded, Алексей Востров

Пример ситуативного контент-маркетинга у «Кинопоиска»

Во истину царский пример ситуативного контент-маркетинга у «Кинопоиска».

Хоакин Феникс выиграл Оскар, а «Кинопоиск» сумел через несколько часов после этого выпустить относительно большой и подробный ролик об истории карьеры актёра (см. по ссылке ниже).

Пока для абсолютного большинства брендов ситуативный маркетинг — это какая-то эмоциональная, но очень (!) короткая и небольшая реакция, «Кинопоиск» за несколько часов выпускает полноценный материал. Это круто.

Я знаю, что смонтировать такой ролик за эти несколько часов невозможно. Так что, скорее всего, у команды «Кинопоиска» были заготовки под нескольких, самых вероятных победителей. Вот это подход.

https://seoded.blogspot.com/2020/02/kinopoisk.html
seoded, Алексей Востров

Подписная модель — это не то, что вы думаете

1. Подписная модель — святой Грааль для любого бизнеса. Один раз «заимел» клиента — и он платит тебе каждый месяц. Сказка. Которая может окупить, практически, любую стоимость привлечения.

2. Вот только у большинства B2C-стартапов эта модель не взлетает. Почему? Потому что они исходят из неверной предпосылки: они пытаются удовлетворить регулярную потребность. Типа, у человека есть собака, давайте каждую неделю в определённое время доставлять ему определённое количество корма. Выглядит логично, но ничего большого из этого, пока ещё, не выросло. А если меня не будет дома в это время? А если я куплю корм сам и мне, на этой неделе, ваш корм не нужен? А если вы не привезёте вовремя, то чем я буду кормить собаку? Иметь запас на всякий случай? А тогда на фига мне вы?

3. Вспомним оригинальную модель «Нетфликса», с которой, пожалуй, началось увлечение подписной моделью. Клиент, в самом начале, получал пять DVD-дисков. Потом он мог, в любой момент, отправлять обратно любое количество дисков и получать взамен такое же количество новых. Не «мы будем отправлять вам каждую неделю пять новых дисков, потому что вы смотрите каждый день по одному новому фильму», а «пусть у вас дома всегда лежит пяток дисков, которые вы в любой момент можете посмотреть». Могу сегодня смотреть, а завтра — нет. Могу смотреть один фильм несколько раз подряд. Могу не думать и не планировать, а просто в нужный момент протянуть руку к полке с дисками.

4. Этим и отличается массовый пользователь от «профессионального». Профессиональный дизайнер платит за подписку на «Фотошоп», потому что знает, что будет им пользоваться каждый рабочий день. Обычный человек платит за подписку на «Фотошоп», чтобы в непредсказуемый (но нужный) момент иметь возможность замазать прыщ на своей фотографии.

5. Да, конечно, такая нерегулярная потребность может перерасти в регулярную привычку. Некоторые начинают регулярно ходить в фитнес-клуб в определённое время. Но таких, как обычно, меньшинство. Фитнес-клубы зарабатывают ведь не на тех, кто ходит, а на тех, кто не ходит.

6. В общем, модель подписки для массового рынка — это не когда есть регулярная потребность, а когда хочется иметь постоянную возможность. Другими словами, всё совсем наоборот. Подписная модель на массовом рынке начинает взлетать, когда спрос нерегулярный и импульсный. Когда люди готовы платить не за то, чтобы «получать». А за то, чтобы «иметь».

https://seoded.blogspot.com/2020/02/podpiska.html
seoded, Алексей Востров

Это работа, сынок

Фильм про Децла (Роман Супер, «С закрытыми окнами») не отвечает на главный вопрос: что случилось с Децлом? Почему из певца про «Вечеринку», он превратился в сутулого человека, который пишет гневные письма в ЖЭК?

И у меня есть гипотеза. С Децлом случилось то же самое, что с Лил Пипом, Игорем Сориным и Куртом Кобейном. Он не выдержал быть знаменитостью.

Потому что знаменитостью быть очень сложно. Дело в том, что нигде не учат быть селебрити. Никто не готовит к тому, что став звездой, 24 часа в сутки ты будешь находиться под давлением.

К тому, что у тебя будет гореть телефон. Что старые друзья нагло «нарисуются», скажут «Давно не виделись» и попросят в долг. Что анонимы будут угрожать тебя избить. Что маленькие девочки пришлют тебе в личку свои бугорки. Что ты выйдешь на сцену, а в лицо прилетит бутылка. И тебе будет всё равно, потому что это 36-й концерт за месяц. Что будут порошки и таблетки. Пятьдесят неотвеченных вызовов. Муть в животе. Тревожный сон. Ещё один город. И визжащие люди, которым всё равно.

И что родной отец скажет: «Это работа, сынок».

https://seoded.blogspot.com/2019/12/decl.html
seoded, Алексей Востров

Брутальный, неотразимый и сексуальный мужчина — где ты?

Во-первых, первый в истории сериал с боевой буч-лесбиянкой в роли Бэтвуман штурмует новые глубины. По суммарному количеству зрителей он сумел всего за полтора месяца просесть вдвое, с 3 до 1,5 миллионов — и есть все шансы, что в итоге спринтерски обгонит давно идущую и скатившуюся в передовую политкорректность «Супергёрл», сумевшую со стартовой 12-миллионной аудитории добраться до 800 тысяч фанатов. Ходят даже отвратительные «членомразные» слухи о грядущем закрытии революционного, прорывного шоу.

Во-вторых, стартовавший в этом месяце диснеевский сериал «Мандалорец» из жизни далёкой-далёкой галактики рвёт все чарты, вызывая у зрителей всё больше тревоги.

Рвёт чарты — потому что это классический вестерн с классическим Клинтом Иствудом, который не только безымянен, но ещё и безлик (всё время в шлеме). Он летает и немногословно расстреливает всяких ублюдков из своего плазмокольта от бедра, спасая при этом младенца-Йоду.

Вызывает тревогу — потому что зрители с ужасом ждут (и обмениваются своими страхами), в какой же серии им в глаза освежающим золотым дождём, наконец, польются передовые идеи. Где же эти гомоджедаи и лесбоситхики, когда же появятся межрасовые полиаморные отношения и неизбывная вина белых гуманоидов перед порабощёнными синими.

...И вот что хотелось бы на этом месте, дорогие друзья.

Те, кто постарше — помнят, с каким удовольствием мы ждали в 90-е фильмов по любимым книжкам и игрушкам. Иногда получалось отлично (как с первым «Мортал Комбатом»), иногда прилично (как с «Обителью зла»), иногда просто неудачно (как со «Стритфайтером» или «Думом»).

А сейчас все появляющиеся планы перенести на больной экран или в сериал что-нибудь любимое с детства начинает вызывать лёгкий ужас. Потому что фабрика грёз занялась переформатированием базовых моделей человеческого поведения — и старые любимые образы имеют очень мало шансов попасть в современность, не подвергшись операции по перемене всего.

Просто зажмуримся и представим себе сериал Netflix по «Дюк Нюкему» — чуваку, который ростом 193, родился в конце 1960-х, описан как «брутальный, неотразимый и сексуальный мужчина, постоянно окружённый женщинами» и нон-стопом шутит про тёлок.

Мы уже видим это. Во-первых, он, конечно, негр — это же Netflix.

Во-вторых, он каждую серию не меньше 9% времени страдает от вновь и вновь переживаемых детских травм.

В-третьих, у него есть друзья-инопланетяне, причём с одним из них, Джеком, его связывает какая-то смутная история (имя Джека вытатуировано на ягодице Дюка).

В-четвёртых, он не защищает Землю от пришельцев. Он защищает пришельцев, ложно обвиняемых в желании захватить Землю, от белых цисгендерных шовинистов, мечтающих их загеноцидить.

Вот теперь всё в порядке.

Тем, кому кажется, что мы хватили через край — советуем посмотреть довольно недавнего «Тарзана», главный герой которого из полубога-охотника, утверждавшего в 1920-х генетическое превосходство белой человеки над чёрными дикарями и другими гоминидами, превратился в эколога-защитника чёрных и живой природы. От кого?

Правильно, от порабощающих белых членомразей.

Это тот случай, знаете, когда мы счастливы, что у нас нету собственных классических комиксов и видеоигр, дорогие друзья. Потому что наша кинотусовка, по большей части, видит не наши грёзы, а импортные — и уж они бы устроили из наших супергероев свальный грех накалом в сто килобондарчуков.

https://seoded.blogspot.com/2019/12/mandalorec.html
seoded, Алексей Востров

Всем нравится «Джокер» и левые в кандидатах от демократов — Seoded.ru



Вчера мы писали, что Лиз Уоррен вышла на первое место среди кандидатов от демократов США, на третьем месте — Берни Сандерс. Эти люди очень левые. Движение Occupy Wall Street, появившееся ровно 8 лет назад, никуда не исчезло. Оно просто переросло в другую фазу (кстати, есть очень неплохой, но малоизвестный, потому что низкобюджетный, фильм Assault on Wall Street, 2013. Его стоит разок посмотреть, чтобы освежить в памяти «предания старины глубокой»). Голливуд всегда тяготел к левым и во времена «маккартизма» именно в Голливуде охотились на коммунистов (замечательный фильм «Трамбо», 2015). Уолт Дисней «стучал», что коммунисты на его студии устроили стачку и т. д.

Так вот, история повторяется. Фильм «Джокер» — гимн левых.

Я застал СССР и потому никак не могу им (левым) симпатизировать. Однако, и мне «Джокер» очень понравился. Отчего сие?

Читать дальше: http://www.seoded.ru/articles/joker.html#ixzz6353b9SKi
seoded, Алексей Востров

«Рэмбо: Последняя кровь» — фильм о бессмысленности

Мне, ув. друзья, уже попалась пара эскпресс-рецензий на последнего «Рэмбо». Рецензии резко ругательные. «Зачем было снимать такой бессмысленный фильм?» — спрашивают критики. Почему Джона Рэмбо влёгкую запинывает толпа мексиканской бандоты? Почему столько разговоров и так мало кровавой бойни? Почему Рэмбо так и не сумел никого спасти? Какой вообще посыл в происходящем? Вот «Первая кровь» 1982-го года была мощной антивоенной историей, а это про что?

...Критики просто всё путают.

Вернёмся к первому фильму.

На самом деле, «Первая кровь» не была мощной антивоенной историей. В оригинальном бестселлере Д. Моррелла, по которому её сняли, сюжет был следующий: в небольшой приличный городок является молодой бродяга, у которого явно плохо с головой. Начальник полиции собственноручно трижды вывозит его на своём автомобиле за город — но бродяга возвращается. Рассвирепев, начальник приказывает закрыть бомжа на месяц. В то время, когда бомжа оформляют и подносят к его голове бритву (с целью побрить), у того, от испуга, включаются рефлексы. Он убивает полицейского и сбегает в лес. Далее выясняется, что этот безумный бомж — героический ветеран Вьетнама. В результате, Джон Рэмбо убивает громадное количество народу: расстреливая, протыкая и подрывая. Последним он добирается до начальника полиции, который выгонял его из городка, и приканчивает его. Самого же Рэмбо добивает его бывший капитан, сделавший из него машину смерти.

Вот ЭТО была антивоенная притча. А фильм со Сталлоне, из которого вырезали все убийства, был мастерской подменой посыла о чудовищности войны посылом о том, что ветеранов надо уважать.

Не зря после этого фильма Рейган объявил Рэмбо символом. После чего, военную машину починили и отправили выполнять имперский долг сначала во Вьетнам, а затем в Афганистан.

Собственно, свободен этот образ стал только в нашем веке, когда уже никому не обязанный служить Сталлоне снял четвёртого «Рэмбо». В том непритязательном боевичке 2008-го года уже нет ни следа от веры в непреходящие гуманитарные ценности. Там есть хороший диалог с миссионерами, рвущимися в зону гражданской войны:

— Мы приехали что-то изменить. Мы верим, что все жизни важны!
— Некоторые не важны.
— Если бы все так думали, ничего бы не менялось!
— Ничего и не меняется.

Ну, вот.

А пятому и последнему Рэмбо уже восьмой десяток. Он всё ещё могуч, но уже откровенно стар, толст и замедлен.

Он живёт на отцовском ранчо где-то в Техасе с внучатой племянницей, наполовину мексиканкой, брошенной отцом во младенчестве. Племянница в опасном юношеском возрасте, когда в голове бьются вопросы на тему «поеду в Мексику и спрошу у папы, почему он нас бросил». И Рэмбо говорит ей раз за разом: «Потому что он подонок. Ты не представляешь, какими злыми бывают люди. Ты не представляешь, как страшен этот мир. Ты не представляешь». Она ему не верит, её мир лучше и чище. И поэтому всё заканчивается очень плохо.

Для неё: потому что она несчастная малолетняя дура, не верившая старой машине убийств.

Для злодеев: потому что старая машина убийств всё ещё работает.

Для самой машины убийств — Джона Рэмбо: потому что ему, в сущности, остаётся только защищать до конца опустевший дом, в котором уже никогда не продолжится его мир.

Пятый «Рэмбо» — это не бессмысленный фильм, а фильм о бессмысленности, ув. друзья. Вполне прямая эпитафия дряхлой «традиционной» Америки XX века самой себе.

И да, фильм, насколько я понимаю, резко актуален, в первую очередь, для американцев. И помещён в контекст их внутренней яростной войны идей.

Мексика, трафик, нелегалы, уходящее поколение белых, мессианство или реализм — вот это всё.

В связи с этим, я вычитал смешную историю: журналисты, перед выходом «Последней крови», спросили у Сталлоне, не республиканец ли он. «Я вне политики», — ответил 73-летний актёр и сценарист. «А вот Рэмбо — республиканец».

https://seoded.blogspot.com/2019/09/rambo.html
seoded, Алексей Востров

МТС за год набрал 250 тысяч абонентов спутникового ТВ — Seoded.ru

МТС говорит, что за год количество абонентов спутникового ТВ увеличилось в 1,5 раза, а раз сейчас их — 750 тысяч, то прирост составил 250 тысяч абонентов.

А вот по данным «ТМТ Консалтинг» (которым мы верим) «Триколор» за год набрал только 2 тысячи абонентов. И если принять во внимание, что, фактически, новых подключений было явно больше, то это говорит о том, что отток у «Триколора» весьма существенный...

Читать дальше: http://www.seoded.ru/articles/mts-tv.html
seoded, Алексей Востров

Почему ТВ проиграет Интернету — Seoded.ru

Давайте, для начала, определимся, что мы имеем в виду, когда противопоставляем ТВ и Интернет.

Телевидение — это что? «Ну, это, там, программы разные, ток-шоу и всё вот это телевизионное».

Неа. Не так.

В Интернете тоже ток-шоу и программы. И не только сделанные специально для Сети, а даже целиком взятые с ТВ. Оцените просмотры «Камеди» и мультиков, снятых для ТВ.

Интерактивность? На ТВ, при желании, тоже можно устроить интерактивность — и часто её устраивают. Не помогает и не спасёт.

Телевидение отличается от Интернета, по сути, только одним. Вёрсткой. Телезритель обречён смотреть то, что за него решил программный директор, шеф-редактор, корреспондент. В том порядке и в то время, которое выбрали за телезрителя.

Телевидение жёстко, неповоротливо, не даёт возможности мгновенного выбора.

А Интернет — даёт.

Увидел фильм с Моникой Беллуччи, поставил на паузу, полез смотреть, сколько ей лет, заодно увидел, что ещё она снималась в сцене с изнасилованием, побежал смотреть эту сцену — и так до утра.

Телевидение неудобно, а Интернет удобен. Всё неудобное и медленное уступает место удобному и быстрому. Телега — автомобилю, перьевая ручка — шариковой, шёлковые чулки на подвязках — лайкровым колготкам. Несмотря на всю живописность подвязок.

Вот именно в таком виде — заданной телетрансляции с незыблемой вёрсткой — наше старое доброе телевидение в силу собственной ригидной — и от этого фригидной — природы, железнодорожной неповоротливости, исключающей удовлетворение спонтанных прихотей потребителя, умрёт ещё при нашей с вами жизни.

И все популярные, в высоких кабинетах, разговоры о том, что надо приблизить интернет-повестку к ТВ или ТВ-повестку к Интернету, так же старомодны и нерелевантны, как и само ТВ.

Ни хрена не поможет. Потому что дело совсем не в этом. Ускорить или замедлить смерть пациента может. Вылечить — нет. Ибо болезнь заложена в генокоде.

Вот такое у меня для вас харакири в прямом эфире.

Маргарита Симоньян.

http://www.seoded.ru/articles/tv-internet.html